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纪念张上将自忠殉国72年
作者:Carina 日期:2012-05-16
【纪念张上将自忠殉国72年】
四处烽烟转战神州 襄愍蒙冤坚贞忍辱难 借得一鞭直渡 成伏波壮志静尔胡尘
十万头颅力挽乾坤 上将决死慷慨杀敌艰 盼将几代曲折 全武穆遗愿还我河山
岂言不知国为何物？看上将牺牲之心知轻重，泰山鸿毛一念之间。从06年开始走他们战斗过的地方，到如今心情不复当初，情怀不似当日，祭文也写得一年不如一年。并非倦怠，而是经过时间的沉淀有了更深的理解，欲辨已忘言，有些人有些事只能藏于心，而非与人随意共品。计划的几件事将逐一完成，记之：《望断山河远》及《蒙尘往事-重走59军抗战路》、民间纪念站的改版。
四处烽烟转战神州 襄愍蒙冤坚贞忍辱难 借得一鞭直渡 成伏波壮志静尔胡尘
十万头颅力挽乾坤 上将决死慷慨杀敌艰 盼将几代曲折 全武穆遗愿还我河山
岂言不知国为何物？看上将牺牲之心知轻重，泰山鸿毛一念之间。从06年开始走他们战斗过的地方，到如今心情不复当初，情怀不似当日，祭文也写得一年不如一年。并非倦怠，而是经过时间的沉淀有了更深的理解，欲辨已忘言，有些人有些事只能藏于心，而非与人随意共品。计划的几件事将逐一完成，记之：《望断山河远》及《蒙尘往事-重走59军抗战路》、民间纪念站的改版。
第二十一章 忍看图画移颜色
作者:Carina 日期:2012-05-11
谁能勉强娱乐过谁——《骆驼客》观后
作者:Carina 日期:2012-05-06
某老爷的新作《骆驼客》在期盼多时之后终于在各大院线上画，多年在大屏幕中未见踪影，往上追溯却要到07年的《风雪狼道》。这两部片子都是新疆题材，导演同是高峰，而某老爷与高导的合作也有多年，可谓是西部片的铁组合。
片花上看镜头的确很不错，年代戏、优美绵长的镜头，这都是高导的特色，新疆的风景确实不需任何雕饰便显得神秘大气又苍凉，胡杨充满了力量感，而万里黄沙散夕阳的景色更是摄人心魂。
《骆驼客》讲的是行走在广袤沙漠上牵着骆驼运货的人的故事，外刚内柔身手不凡的戈师傅带着骆驼客在一次运货途中历经重重艰险，牺牲性命，终于信守承诺把货物送到了货主手上。在对手眼中，“骆驼客是一帮要货不要命”的，在骆驼客心里，承诺比性命更重要。
这本是一个关于承诺的故事，也是展现西北汉子勇武豪迈、侠义重情的性格。单从故事的层面上说，尽管高导讲故事的技巧并不高超，但胜在平实，比起那些剧情漏风的大片来说算是很真诚的，能把整个故事说完整在当下已经是意外之喜。但整个故事实在过于平淡，表现手法也比较陈旧。说一句重话便是，这样的故事、这样的情节，在90年代的电影里面已比比皆是，再拿出来已经没有任何的可观性，除了画面比90年代的时候精美、大气以外，真的很难让人感到有其他的区别。
高导的片子有一个很大的问题，每次他都想表达很多的东西，但这些都不自觉地被淹没在故事里面，骆驼客的神秘不是靠几句似是而非的话就能渲染的，而主旨要表现的信诺完全体现不出来，能让人记住的就是那对小年轻的爱情。与《风雪狼道》一样，民族文化人情一个都没讲透，这次挖掘的骆驼客、角弓，则是沦为了宣传的噱头。看点只能是西域风情了，如果纯粹把这个当风光片看，恐怕也没什么人会反对。如果说《风雪狼道》还有作为主旋律上画的意义的话，那么《骆驼客》作为一个电视电影故事片，打发时间尚可，勉强上院线简直浪费公共资源。
至于人物，女角一如既往地很讨人嫌，其实这种故事没爱情、没女人，更能展现西北人的粗犷、神秘感与沧桑感，何必非要用所谓的爱情去表现？而刘老爷的戈师傅只能算中规中矩，这角色原本应是很有内容的，一个身怀绝技的骆驼把式，一个大爱无言的父亲，一个智勇双全的领队，一个严格又慈爱的师傅，几个身份的叠加，这个角色本可以很鲜活很扎实，可惜大量的笔墨都落在了他那莫名其妙拧巴的徒弟跟闺女身上，反而没把戈师傅写到位，导致角色毫无爆点。
而《骆驼客》上画的策略是有问题的，赶在五一假前抢滩，前后有美片与所谓国产大片夹击，单凭题材很难在票房上分羹，因为观众可选择的余地太大了。以广州为例，老牌电影院还间断播放，但人流最多的新院线基本不见踪迹。而且老牌电影院的播放时段也并非黄金时间，有些甚至当日取消场次，例如平安原来安排在假期内，但临时抽起，永汉则是在首映之后2天才上画。假期都是快速消费时，大片最容易抢钱，冷门戏生存空间堪忧。何况宣传也不到位，走电影节是一条路却非唯一。微博的宣传，不算努力，纯粹是自说自话，然后搜一些表扬的微博转发一下，以慰寂寥。
片花上看镜头的确很不错，年代戏、优美绵长的镜头，这都是高导的特色，新疆的风景确实不需任何雕饰便显得神秘大气又苍凉，胡杨充满了力量感，而万里黄沙散夕阳的景色更是摄人心魂。
《骆驼客》讲的是行走在广袤沙漠上牵着骆驼运货的人的故事，外刚内柔身手不凡的戈师傅带着骆驼客在一次运货途中历经重重艰险，牺牲性命，终于信守承诺把货物送到了货主手上。在对手眼中，“骆驼客是一帮要货不要命”的，在骆驼客心里，承诺比性命更重要。
这本是一个关于承诺的故事，也是展现西北汉子勇武豪迈、侠义重情的性格。单从故事的层面上说，尽管高导讲故事的技巧并不高超，但胜在平实，比起那些剧情漏风的大片来说算是很真诚的，能把整个故事说完整在当下已经是意外之喜。但整个故事实在过于平淡，表现手法也比较陈旧。说一句重话便是，这样的故事、这样的情节，在90年代的电影里面已比比皆是，再拿出来已经没有任何的可观性，除了画面比90年代的时候精美、大气以外，真的很难让人感到有其他的区别。
高导的片子有一个很大的问题，每次他都想表达很多的东西，但这些都不自觉地被淹没在故事里面，骆驼客的神秘不是靠几句似是而非的话就能渲染的，而主旨要表现的信诺完全体现不出来，能让人记住的就是那对小年轻的爱情。与《风雪狼道》一样，民族文化人情一个都没讲透，这次挖掘的骆驼客、角弓，则是沦为了宣传的噱头。看点只能是西域风情了，如果纯粹把这个当风光片看，恐怕也没什么人会反对。如果说《风雪狼道》还有作为主旋律上画的意义的话，那么《骆驼客》作为一个电视电影故事片，打发时间尚可，勉强上院线简直浪费公共资源。
至于人物，女角一如既往地很讨人嫌，其实这种故事没爱情、没女人，更能展现西北人的粗犷、神秘感与沧桑感，何必非要用所谓的爱情去表现？而刘老爷的戈师傅只能算中规中矩，这角色原本应是很有内容的，一个身怀绝技的骆驼把式，一个大爱无言的父亲，一个智勇双全的领队，一个严格又慈爱的师傅，几个身份的叠加，这个角色本可以很鲜活很扎实，可惜大量的笔墨都落在了他那莫名其妙拧巴的徒弟跟闺女身上，反而没把戈师傅写到位，导致角色毫无爆点。
而《骆驼客》上画的策略是有问题的，赶在五一假前抢滩，前后有美片与所谓国产大片夹击，单凭题材很难在票房上分羹，因为观众可选择的余地太大了。以广州为例，老牌电影院还间断播放，但人流最多的新院线基本不见踪迹。而且老牌电影院的播放时段也并非黄金时间，有些甚至当日取消场次，例如平安原来安排在假期内，但临时抽起，永汉则是在首映之后2天才上画。假期都是快速消费时，大片最容易抢钱，冷门戏生存空间堪忧。何况宣传也不到位，走电影节是一条路却非唯一。微博的宣传，不算努力，纯粹是自说自话，然后搜一些表扬的微博转发一下，以慰寂寥。
一弦一柱思华年——中戏“表80”
作者:Carina 日期:2012-02-23
天下谁人不识君——追忆上海青年话剧团
作者:Carina 日期:2012-02-22
这是青话老前辈娄际成老师的文章，无论你喜欢话剧还是不喜欢话剧，都不能不为前辈的情怀所感动。这一批人的风采，如果你有幸欣赏过，一定不会忘记。或许我们很难再拥有这么一批人了……
————————
话剧百年忆青话 文/娄际成
今年是中国话剧艺术诞生的第一百个年头，是值得我们话剧艺术工作者大庆的日子。我为自己有幸能遇到这百年庆典感到欣慰。
在这一百年中，我经历了后五十五年，也就是中华人民共和国建立之后的五十五个年头。1952年10月初，一个从没有离开过北京城的高中毕业生的我，坐了三天两夜的火车，到达了上海，找到了位于四川北路横浜桥的中央戏剧学院华东分院，跨进话剧艺术的大门。这就是建国后经过院系调整的戏剧学院，而当时北京的中央戏剧学院还没招生。
一、我经历的上戏实验话剧团和青话
我1956年表演系毕业，分配留校做教师。那时我一面在导演班进修，一面做助教。一年后，1957年，一个满足我愿望的机遇来了！熊佛西老院长苦心倡导的实验话剧团开始筹建，1956届毕业的我、魏淑娴与1957届刚毕业的几位同学施锡来、邱士穗、王公序、王复民、陈祖烈、魏薇、吴娱、李汝兰（美术设计）等荣幸地成为参加筹建的第一批成员。我们几个演员每天练功、学习、讨论表演、排练节目。1957年的深冬，伍黎大哥带队，深入生活，到最艰苦的农村安徽怀远县曹老集去锻炼，与农民同吃同住同劳动，磨炼思想和意志，创作排演节目，走乡入村地演出，一直到第二年的夏收。在这段日子里，我似乎成熟了许多。我原是家里宝贝的独生子，现在能吃苦了。在学院演戏容易紧张，现在演戏放松了。回到学院后，伍黎导演排演了《青年侦察员》，李汝兰担任舞台设计，我们几个演员参加舞美制作、装台，自己上街贴广告，自己跑单位，上门推销戏票，忙得非常开心。1958年初冬，学院领导请胡醒和伍黎带着我们十个演员，到沪宁一线的中小城市巡回演出《烈火红心》。每人带着被褥行李，睡在后台或侧台。我们演员在一位灯光老师金长烈和一位装置老师杨师傅的带领下，个个成为装台拆台、打包装箱、装车卸车、押车运输的一把手。每天演出日夜场，有时是早中晚三场。夜场演完还到大炼钢铁的工地演出小节目进行慰问。
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话剧百年忆青话 文/娄际成
今年是中国话剧艺术诞生的第一百个年头，是值得我们话剧艺术工作者大庆的日子。我为自己有幸能遇到这百年庆典感到欣慰。
在这一百年中，我经历了后五十五年，也就是中华人民共和国建立之后的五十五个年头。1952年10月初，一个从没有离开过北京城的高中毕业生的我，坐了三天两夜的火车，到达了上海，找到了位于四川北路横浜桥的中央戏剧学院华东分院，跨进话剧艺术的大门。这就是建国后经过院系调整的戏剧学院，而当时北京的中央戏剧学院还没招生。
一、我经历的上戏实验话剧团和青话
我1956年表演系毕业，分配留校做教师。那时我一面在导演班进修，一面做助教。一年后，1957年，一个满足我愿望的机遇来了！熊佛西老院长苦心倡导的实验话剧团开始筹建，1956届毕业的我、魏淑娴与1957届刚毕业的几位同学施锡来、邱士穗、王公序、王复民、陈祖烈、魏薇、吴娱、李汝兰（美术设计）等荣幸地成为参加筹建的第一批成员。我们几个演员每天练功、学习、讨论表演、排练节目。1957年的深冬，伍黎大哥带队，深入生活，到最艰苦的农村安徽怀远县曹老集去锻炼，与农民同吃同住同劳动，磨炼思想和意志，创作排演节目，走乡入村地演出，一直到第二年的夏收。在这段日子里，我似乎成熟了许多。我原是家里宝贝的独生子，现在能吃苦了。在学院演戏容易紧张，现在演戏放松了。回到学院后，伍黎导演排演了《青年侦察员》，李汝兰担任舞台设计，我们几个演员参加舞美制作、装台，自己上街贴广告，自己跑单位，上门推销戏票，忙得非常开心。1958年初冬，学院领导请胡醒和伍黎带着我们十个演员，到沪宁一线的中小城市巡回演出《烈火红心》。每人带着被褥行李，睡在后台或侧台。我们演员在一位灯光老师金长烈和一位装置老师杨师傅的带领下，个个成为装台拆台、打包装箱、装车卸车、押车运输的一把手。每天演出日夜场，有时是早中晚三场。夜场演完还到大炼钢铁的工地演出小节目进行慰问。
